程长庚（1811-1880），名椿，字玉珊，安徽省潜山县人。清代杰出的徽剧、京剧表演艺术大师，被尊称为“徽班领袖、京剧鼻祖”。
　　程长庚自幼在当地的徽戏科班学艺。道光二年(1822)随父北上入京，拜在春台班的米喜子门下，米喜子安排他到保定和盛成科班学习昆曲。程长庚在和盛成科班学习了昆曲表演方式，练就了脑后音的绝技。在京时，适逢吏部尚书穆彰阿要办堂会，翰林院侍讲延煦想让徽班也能进宫演出，所以想搞一个老生状元的选举活动，请到米喜子时他却改让程长庚替他演出《文昭关》。程长庚饰演伍子胥时音节慷慨、侠气惊人，仿佛千年前的伍子胥再现，观众狂呼叫好，声音震天，名声享誉京华。1838年程长庚因父亲病故回安徽老家，离开了三庆班。1842年，程长庚创办四箴堂科班。
    1843年三庆班经营不好，老班主陈金彩派来了管事赵德禄来安徽邀请程长庚进京。进京后，程长庚担任了三庆班班主。在这一期间，他与同仁们同甘共苦，破除了很多陋习。主张演员要靠自己不断努力提高地位，而不是给别人当作玩偶；提出堂会戏必须全班演出，不能单独应邀演出。
    后来，程长庚在延煦的帮助下得以入宫演出，得到了慈禧和同治皇帝的赏识，获五品顶戴殊荣。程长庚的个人努力和作风大大提高了艺人的修养和社会地位。他兼任三庆班、春台班、四喜班的总管，统领“四大徽班”中的三大戏班，成为戏曲艺人团体组织——“精忠庙”的会首。
　　程长庚以唱老生而闻名，被誉为京剧“老生泰斗”。实际上，他皮黄、昆曲、文戏、武戏等也样样精通。其表演艺术水平之高，人不能及，所以人们又称他为“伶圣”。程长庚擅长演出的戏本极多，能连续演数月而剧目不重复。程长庚在老生戏中，各类人物都能演，还能反串花脸、小生等角色，观众百看不厌。他主持编演的连台本戏“三国戏”36本，成为京剧剧目的样板。他的寓所名“四箴堂”更是名动天下，戏单上只要出现“四箴堂”三个字，戏院内便座无虚席。
    程长庚的唱腔脱胎于“徽调”，取法于楚调，兼收昆曲、山陕梆子诸腔之长，溶汇为“皮黄调”，却以徽音为主。他的嗓音内行话叫“脑后音”，他讲求字正腔圆，不事花哨，直腔直调，沉雄爽朗。他的唱和念法，柔寓于刚；发声吐字，安徽的乡音土味较浓。他的做工身段，一招一式，都是遵循老徽班演法，绝不稍逾规矩。他的投袖（单投袖）、扬袖、捋髯等小身段，也无不讲求“端凝肃穆”。程长庚还主张用京胡伴奏，在第一次入宫演出时坚持用京胡伴奏，使得京剧登上了大雅之堂，京剧也堂而皇之的开始用京胡伴奏了。
    程长庚的表演善于体察人物的性格、身份，注重表现其气质、神采。他演的关羽戏时，特别注意唱工，做派着重神威端庄，得到了米喜子的真传，并有所创新。经常演出的剧目有《战樊城》、《长亭会》、《文昭关》、《镇潭州》、《状元谱》、《群英会》等。他还时常演红生戏（老爷戏）《华容道》、《战长沙》。他的昆曲也唱得很好，经常演出的有《钗钏大审》等。程长庚为人正直，戏德高尚，技艺精湛，备受同行和后备的爱戴，他对演出剧目的选择极严，认为不合情理或历史上太无根据的戏，如《武家坡》、《回龙阁》等薛平贵的戏，都坚决不演。穆辰公在《伶书》中评价程长庚：“操行特著，后人称道弗哀，虽古之贤宰相，不是过也。则其得名也，岂偶然哉！”
    程长庚不仅是一名出色的京剧表演家，还是著名的教育家。他创办三庆班科班，加强对京剧艺人的教育培养。他严格授徒，严格管理，教育方法，如春风化雨，随地而施。京剧老生新三派谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙和杨月楼都是他的弟子，成为京剧的第二代演员。他的传人还有卢胜奎、殷德瑞（专演靠把戏）等人。陈德林幼年在三庆班学习时，程长庚苦口婆心，言传身教，使他成为戏剧界的青衣泰斗。著名的京剧演员梅兰芳、尚小云、韩世昌都是陈德霖的弟子。
    程长庚是中华民族的光荣，是安徽人民的荣耀，更是潜山人民的骄傲。人民不会忘记这位为中华民族艺术宝库增添珍品的伟大艺术家。在1990年徽班晋京200周年之际，1991年程长庚先生诞生180周年和1996年程长庚先生诞生185周年之际，中华人民共和国文化部和安徽省人民政府联合主办了纪念和学术研讨活动。1996年5月潜山县又建立了程长庚陈列馆，展出有关程长庚实物、图片等资料300余件。

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